老司机

这场国家级数字出版博览会，为何值得奔赴？_我的网站

A |           　　人们常说，一座城市的文化底色，藏在市民读过的书里，也藏在它拥抱新时代的姿态之中。

B |      　　8月27日至29日，济南将迎来一场面向“未来”的文化产业盛会——第十六届中国国际数字出版博览会。      　　这场创办于2005年的国家级、国际化数字出版盛会，今年带着一个很鲜明的关键词来到济南——“数智”。     　　届时，近400家参展单位、20个省(区、市)组团，还有来自美国、英国、加拿大、希腊、韩国、斯里兰卡、泰国、肯尼亚、加纳等近30个国家和地区的国际出版企业，协会参展。    　　“两个月前，我们公司收到了一封字体公司的侵权提示函。1场主论坛、6场专题论坛、7大特色展区、近百场配套活动，将让这座城市成为全国数字出版产业交流、碰撞、对话的一个重要现场。函件里说，我们对外发布的一个视频使用了他们的一款字体。     　　这是数博会首次走进齐鲁大地。”苏小兰是一家装备制造业小微企业的总经理助理，她向证券时报记者坦言，收到侵权函后非常困惑——“用的是主流的正版剪辑软件，选的也是软件预装字体，怎么就侵权了？”　　这家企业的遭遇并非孤例。记者采访发现，许多企业，尤其是中小微企业，都收到过类似的字体维权函件。

C | 有律师在检索裁判文书网及法律数据库后发现，字体权利人近年来在全国范围内发起规模化的批量维权，单笔索赔金额普遍在两万元以下，侵权情节多属无心之失，却给企业日常经营带来困扰，也占用大量司法资源。

D | 　　这不禁让人深思：字体侵权现象缘何如此频发？这是源于企业版权合规意识薄弱，还是存在客观的法律漏洞或“商业陷阱”？批量化、成体系的字体维权，是对知识产权的保护，还是已异化为一种牟利工具？　　字体“批量维权”套路化　　“我们刚开始收到侵权提示函时还挺紧张的，但后来咨询律师说这多半是钓鱼式维权，都是批量发的。”苏小兰说。

E | 　　事实上，字体维权已脱离了传统的个案纠纷范畴，形成了一种高度“套路化”的路径。上海市锦天城律师事务所高级合伙人姜传舜告诉证券时报记者，字体权利方往往一次告上百家企业，每家主张赔偿两三万元，原告的证据链高度模板化——起诉状、证据目录、网页公证、权属证书，标准一致，程序简单。

F | 对于济南来说，这不只是一场盛会“落地”，更像是一次相遇，一座有着千年文脉的城市遇见一个正在被数字技术重新定义的出版时代。不过，字体公司很多时候未必会走到诉讼这一步，许多案件最终会走向调解，实际和解金额往往只有几千元。

G |      　　一      　　从一本书，到一个越来越大的“内容世界”。

H | “字体维权没有什么技术含量，而且不挑企业，规模很小的公司也会收到提示函。     　　今天的“出版”，早已不局限于纸质书。

I | ”在他看来，字体维权就如同“苍蝇”，什么企业都会去“叮”一下。一本书可以变成电子书、有声书，可以进入知识服务平台;一个文学作品可以成为影视、动漫、游戏甚至微短剧的IP;一段传统文化，也可以借助数字技术获得新的表达方式。

J | 　　放眼整个行业，批量维权是字体行业的普遍现象。     　　本届数博会的7大特色展区，恰恰把这些变化集中摆到了眼前。

K | 记者查询天眼查发现，山东潍坊一家字体字库公司，截至今年8月23日，司法案件高达1307件，91.74%的身份为原告；2022年至2025年依次为18件、89件、423件、465件，2026年以来也已达到312件，呈逐年递增趋势。     　　中央部委所属出版单位数字出版展区、地方出版单位数字出版展区，能够看到出版单位正在进行的数字化探索;数字技术创新应用与数字阅读体验展区，将AI、数字阅读等技术和应用场景带到现场;数字出版国际合作展区，把视野进一步拉向全球;出版学科专业共建高校联合展区，则把产业与人才培养连接起来;数智山东展区，将集中展示山东数字出版与数智化发展成果。另外两家位于北京和杭州的头部字体字库公司，司法案件总数也已分别达到2069件和2722件。

L |      　　还有一大亮点格外值得关注：本届数博会首次设立中华优秀传统文化与网络游戏展区。

M | 　　曾任一家汽车行业新三板公司董事会秘书的顾成龙，也曾收到过字体侵权提示函。     　　为什么是传统文化和网络游戏?因为今天的文化传播，早已经不止一种路径。经典可以进入游戏，历史可以变成IP，传统文化可以通过数字内容抵达年轻人。这不是简单的“跨界”，而是数字时代内容生产方式的一次重新组合。他告诉记者，这类维权方往往手握海量字体著作权资源，通过爬虫技术、公证购买等方式锁定中小企业侵权线索，批量发送措辞强硬的函件，要求以小额和解费了事，企业若拒绝，再以公证证据为基础批量起诉。“为什么爱给小企业发？因为这些企业规模不大，没遇过这种事，很容易被唬住。

N | ”顾成龙说，这类广撒网策略的核心目的并非诉讼，而是以提示函为“钩子”，最终实现推广正版、宣传促销、获取赔偿的目的。     　　从古籍数字化到AI出版，从数字阅读到IP运营，从传统文化到游戏、动漫、影视——这届数博会想展示的，其实是一本书走进数字时代之后，究竟还能走多远。     　　二      　　不只看见“新产品”，更读懂行业前行方向。     　　如果说展区负责“看见变化”，那么论坛和活动，则更像是在讨论变化将走向哪里。

o |      　　本届数博会设置1场主论坛、6场专题论坛。其中，数字出版学术创新、数字出版国际合作、中华优秀传统文化与网络游戏融合创新论坛、期刊数字化发展、IP授权合作与运营、第十届数字出版创新发展论坛继续举办。     　　议题也越来越具体。　　双重授权下的“陷阱”　　要理解字体侵权为何如此高发，首先得弄明白苏小兰的困惑：为什么购买的是正版软件，用的也是软件自带的字体，却依然会陷入侵权纠纷？　　根源在于一种名为“双重授权”的机制。江苏摩方常闻律师事务所律师曾博处理过多起字体版权案件。

p | 他告诉记者，用户购买正版操作系统或办公软件后，获得的只是软件本身的使用权。以微软办公软件为例，软件商与字体商之间存在商业合作，会在软件中预装字库。

q | 微软在服务协议中对字体使用做了明确限制，授权仅限于“显示和打印”，未延伸到商业发布。

r | 出版IP怎样转化成精品微短剧?传统文化如何进入网络游戏?AI正在怎样改变动漫创作?数字出版如何进行国际传播?人工智能进入出版之后，哪些东西需要新的行业标准?这些问题，正在从“讨论”变成产业实践。这意味着，一旦用户在公司网页、宣传海报等商业物料中使用了相关字体，就可能面临侵权风险。     　　中国新闻出版研究院还将联合相关机构发布《中国数字出版产业发展蓝皮书(2025-2026)》《中国出版融合发展报告(2026)》《数智时代出版业高质量数据集标准体系建设与应用研究》等研究成果，以及出版业人工智能应用行业标准阶段性成果。　　“以大家熟悉的‘微软雅黑’为例，用户很容易误以为这是微软的字体，但实际上，它是微软委托方正公司设计的，著作权归属方正，微软只取得了预装和使用的授权，并无权代替方正向用户转授商业发布权。     　　由此可见，来到济南的，不只是数字出版行业的“新鲜产品”，还有一批正在影响行业未来发展的新趋势、新判断、新标准。     　　当内容不再只有“书”的一种形态，出版的边界究竟在哪里?      　　这届数博会还有一个关键词：国际化。

s | ”曾博说，华文、蒙纳等字体商的情况也类似，只是将字库授权给软件商内置到系统中，用户若将输出成果用于商业目的，还需单独付费授权。近30个国家和地区的海外展商将参与展会。　　如此一来，字体商实际上创设了一个“双重授权”的结构。“一带一路”共建国家出版联合体、在华国际出版商联盟的国际展商也将来到济南。第一重是授予软件商的预装授权，第二重是要求终端用户取得的商业发布授权。曾博认为，这个问题的根源，在于软件商和字体商都没有在软件界面对预装字体的权利状况和商用限制作出明显提示。     　　展会期间，还将举办中外学者共话AI变革、中外出版人见面会等活动。相关限制藏在冗长的许可协议里，用户很难注意到，客观上构成了一种“陷阱”。　　“如果用户每选一种字体，界面就弹出授权提示，一方面影响操作体验，另一方面会导致字体的使用率下滑。这意味着，济南这几天汇聚的，不只是国内出版业的同行。不同国家和地区的出版机构、数字内容企业、行业组织，也将在这里寻找新的合作可能。

t | ”顾成龙道破了双方的“默契”——软件商要集成优质字体提升产品竞争力，字体商要在预装扩大用户基数后再通过维权变现，这是对双方都有利的事，夹在中间的用户却很容易在不知情的情况下面临被索赔的风险。     　　过去，一本书走向海外，可能意味着翻译、印刷、发行。

u | 　　值得注意的是，企业自身也确有短板。设计师自行下载字体、宣传物料外包设计、员工“哪个字体好看用哪个”，是中小企业的常态。很多企业在收到侵权提示函后，才开始建立合规意识。

v | “后来，我们要求员工只能用某几种免费字体，尽量避免侵权。今天，数字技术正在让内容跨越国界的方式发生变化。

w | 一本书可以变成一个数字产品，一个IP可以拥有多种语言、多种媒介、多种传播渠道。”苏小兰说。　　补齐两大漏洞　　“字体本身确实是有版权的，应当得到尊重和保护。”姜传舜表示。     　　所以，这场数博会实际上也在讨论一个更大的问题：中国的数字内容，如何走向世界?      　　三      　　为什么是济南?      　　济南与出版、阅读、文化有着很深的联系。

x | 李清照、辛弃疾生活于此，“济南二安”留下千古词章;明代文人相继在济南留下足迹;清代山东书局设于后宰门街，刊刻典籍、经销八方……从藏书楼、书局，到出版社、书店、图书馆，再到今天的数字阅读、数字出版——内容的载体一直在变化，但这座城市与“书”的关系没有断。     　　而今天，数字出版来到济南，又恰好遇上这座城市正在发生的另一种变化。     　　泉水是济南最鲜明的城市符号。字体、字库受著作权保护已在司法层面被反复确认，只要以真实登记、真实创作的著作权为基础，维权行为就具有合法性，不能等同于“恶意碰瓷”。文化，则是这座城市更深的底色。

y |      　　当泉水城市遇见数字出版，当千年文脉遇见人工智能，当传统文化遇见游戏、动漫、影视，一个很有意思的场景出现了：济南正在成为传统文化与数字时代的一次交汇点。

z | 这也是“数智山东”展区放在本届数博会中的意义。　　但不可否认，字体公司“批量维权”虽然合法，但合理性则有讨论空间。曾博认为，软件厂商把第三方字体预装进产品，商用限制却埋在冗长的协议里，界面上不做提示，“天然在给用户设陷阱，不应该被鼓励”。

| 有业内人士则指出，批量维权容易异化为盈利模式，模糊“维权”与“牟利”的界限，滑向以维权之名行营销乃至“敲诈”之实。这里将集中展示山东省数字出版与数智化发展成果、出版融合创新、文化数字化转化、智慧阅读服务等方面的探索，把齐鲁文化的传统底蕴与数字时代的新表达放到同一个空间里。     　　数字出版正在做的，其实是一场文化产业的“破圈”。     　　数博会来到济南，不只是“在济南办一场展”，这也是一次重新认识自身文化资源、重新想象文化产业未来的机会。

|      　　四      　　数博会也可以很好玩。一场专业展会，如果只有行业报告、专业论坛和产业洽谈，它离普通人的生活仍然有些远。　　在业内人士看来，要减少字体侵权现象，需要补齐两大漏洞。     　　这也是本届数博会值得期待的另一个地方。众多配套活动中，既有学术研讨、成果发布、国际交流、签约洽谈、项目路演;也有数字出版创意工坊、非遗美食集、数字文创市集、人气作家签售……      　　专业的人可以来谈行业，年轻人可以来找灵感，读者可以来逛展、买书、见作家，孩子也可以在传统文化与数字内容的碰撞中，看见另一种文化表达。

|      　　对于济南来说，真正重要的不是一场展会带来的短暂热度。而是流量过后，能够留下什么。

|      　　可能是一家数字出版企业与济南建立联系;可能是一个出版IP找到新的开发方向;可能是一项新技术找到新的应用场景;可能是一批年轻人第一次意识到，原来“出版”并不是一个停留在纸张上的传统行业;也可能，是更多人因为这场数博会第一次认真了解济南。     　　从这个意义上说，数博会既是行业的盛会，也是城市的一次“被看见”。　　首先，从企业层面，要补上信息不对称的漏洞，推动软件商和字体商明确提示字体的使用权限、授权范围。

| “软件厂商在使用界面，应当给用户提供免费和付费字体的选择，明确提示哪些字体商用需要二次授权。”顾成龙说。但要打破长期以来的“利益格局”并非易事，除了呼吁厂商主动跟进，还需要行业自律或行政指导的外部“推力”。

| 　　其次，从法律层面，要补上预装字体的权利边界漏洞。数博会应该是一颗种子，而不是一场烟花。曾博建议，应推动立法或司法解释把预装字体的权利边界说清楚。“至少应该明确，在软件商和字体商都没有在软件界面做出合理授权提示的情况下，用户基于合理信赖使用预装字库输出成果的行为，不应当被认定为侵权，或者即便被认定为侵权，也只承担停止使用的责任，而无需赔偿。

| 二十余载数博会证明，展会的长效价值在于点燃行业热情、引领产业方向。      　　传承千年的文化，借数字之翼飞得更远;而这座浸润着千年文脉的泉城，也正以从容而坚定的姿态，与数字时代双向奔赴。

|      　　数创未来，智启新程。8月27日，济南见!。”曾博说。此外，针对批量维权的赔偿标准，姜传舜认为法律层面可推动形成更清晰的标准，压缩漫天要价的空间。　　而对于企业自身来说，一方面，要增强合规意识，建立字体白名单、优先使用免费商用字体、统一对外物料字体规范、在委托设计合同中加入知识产权担保条款；另一方面，收到侵权函件后应核实权属真伪、自查使用场景，先弄清自己是否真的侵权，再决定整改、谈判还是应诉，必要时寻求专业法律意见。（应受访者要求，苏小兰为化名） （文章来源：证券时报）。

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Published on:21:13:56